尹吉男：书店最重要的是氛围气息 | 佳作访谈
Standing as paragon
“无意于书——尹吉男、西川、徐天进作品展”在佳作书局展出期间，我们有幸采访到了尹吉男老师。他在采访中谈到对于新式书店的看法、印象深刻的书店，及淘书的一些经历等。书局君将其整理成文，分享给大家。文末还附有尹吉男老师的参展作品，欢迎来佳作书局观展。
尹吉男老师采访视频片段
Q: 采访者 A: 尹吉男
Q: 您有没有记忆中最棒的书店？
A: 好像还挺多的。我印象比较深的是一些法国的书店。书店在欧洲比较特别，像法国的很多书店还是有怀旧情结的。另外还有一些小的书市，每到周六周日，全国各地的人开着小面包车到公园里面，搭一个棚子。我在那淘到过好多好书，有一次买了一本1936年喜龙仁的《中国园林》，那本书现在应该几千块钱，在那买的不到两百块钱。
Q: 您觉得书店最重要的是什么？
A: 我觉的是氛围气息吧，这是最重要的。我特别喜欢书的环境，我的办公室的书已经成灾了，东一堆西一堆的。而且我也喜欢淘书、藏书，藏了有四万多册。我以前是潘家园的常客，但是近些年不太去了。2009年以后潘家园就淘不到好书了，因为所有的人都会上网，书都在网上买，一本书货比三家。对我来说掏书是乐趣，我去潘家园“钓鱼”，就像考古一样，一旦发现一本书的时候就眼睛放光。但经常可能没什么收获，有好多垃圾书，但是也不能空手而归，总得买两本回去。
Q: 您怎样评价中国现在的书店？
A: 佳作书局属于新式书店，营造了现代气氛。书的种类一定要博杂，太单一化也不太吸引人，现在好的书店非常多，都比较小众。大众的书没必要在这儿卖，在网上就能买到了。在这卖的一定是网上买不到的，而且是稀有的。只有这样才能持久，人们在这翻看了就买了，因为过两天可能就没有了，这样就会对书店依赖度更高。
我在潘家园也是，一般不怎么讲价，因为讲价之后你都会后悔，一会儿回来就被买走了，因为总有人会接受这个价钱。所以差不多就行了，谈两下，不要死磕，不能生气，一生气说不卖了，有时候真的要后悔好几年。我在那淘到过几本很好的杂志，比如有一本杂志叫《希腊研究》，是在英国伦敦出版的，那个杂志从它创刊大概横跨一百多年，从创刊到1991年，一本没缺。有时候西川老师问你买这些书想干什么，我说不想干什么，就是翻翻那些文字，那些图像。其实有很多思想是翻出来的，而不是冥思苦想想出来的。
「尹吉男作品」
无意于书，尹吉男，纸本水墨，30.5 x 22 cm，2019
尹吉男，纸本水墨，43 x 25.5 cm，2019
传世卷轴书画最大的问题，不是它们是否具有发现史与观看史的问题，而是作品自身历史的真实性问题。即创作年代的真实性与作者问题。（冥器无作者）这与东西方艺术史的作者论相关，因而古老的鉴定学被承袭下来。
鉴定学的问题很大，并不能完全解决作品自身历史问题。内部它依赖多数风格的统一性上从众。外部依赖历史文本，问题更大。历史文本的自身历史多不确定，我开始尝试知识生成方法获得部分进展。吉男随记
尹吉男，纸本水墨，25.5 x 35 cm，2019
文化也会因为世界格局的重组而重组，会出现贸易战前文化和贸易战后文化。新的书写会刺激各种文化回忆，改变是必然的。新的现实要求学者重新整合旧的历史，催生全新的思考。 吉男随记
尹吉男，纸本水墨，25.5 x 24 cm，2019
美术史是关于图像的历史，那么图像如何成为美术史？仰韶彩陶器物如何成为美术史？无疑我们无法了解仰韶人的“美术史观念” ，也无法知晓当时的人是否把陶器当做“美术品”。从某种意义说，彩陶是二十世纪的美术品，而非仰韶时代的美术品，它们出现在二十世纪美术史的叙述中。吉男
尹吉男，纸本水墨，23.5 x 18 cm，2019
我们往往不是在研究历史本身，而是在研究关于历史。因此我要有一套研究关于历史的方法论。吉男随记
尹吉男，纸本水墨，31 x 31 cm，2019
燕园初入夏，落花或伤春。新绿映天眼，旧影随我身。少陵白日酒，谪仙明月魂。小院三桌暖，清流醉一群。吉男自题
「关于展览」
展览主题：无意于书
艺术家：尹吉男、徐天进、西川
策展人：丛涛
展期：2019年6月29日 – 7月28日
地点：798艺术区陶瓷一街E06 佳作书局一层
“无意于书”可以指书写时心手两忘的状态，也可以指创作中的非职业心态，后者在文人士大夫建构的绘画品评体系中具有特别意义。在传统文化语境中，文人能书，而且往往善书，也可能能画甚至善画，学问、书法与绘画间的紧密关系，是由毛笔和宣纸等共同的媒介所决定的。这种天然的联系在当代被割裂，学者更熟悉的是键盘和网络，而书法与绘画各自成为专业，连信函和纸质书，都已经成为见字如面的文化缅怀。也许再过几十年，我们就只能对着一块电子硬盘感受一个学者的温度和质感。不过，资讯的便捷，也大大扩展了当代学者的经验范围，尤其是对于艺术史而言，今天我们所能获得的视觉图像，以及对于历代艺术风格的感知，都是传统文人无法想象的。如果一位当代学者具有艺术实践的冲动，资源开放所带来的，既是机遇，也是挑战，因为这个时代所期待的是具有创造力的个体经验表达。
尹吉男老师在“无意于书”展览现场
“无意于书”策展人丛涛老师在展览现场
“无意于书”展览现场
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关于佳作书局
佳作书局于1942年创办于上海，拥有亚洲艺术及文化领域非常重要的书籍资源。77年间，书店辗转纽约（1948年）、芝加哥（1991年）两大城市，并于2014年回到中国，落地北京。在持续发挥亚洲艺术、历史书籍资源优势之余，积极拓展其他经营类目，书店囊括了世界范围内各种艺术门类的优质出版物。不仅如此，书店还拥有大量珍稀图书，如限量珍藏本及绝版著作。与此同时，佳作书局也始终保有出版业务，致力于出版和传播最高水准的艺术研究类读物，为国内艺术的发展与研究提供更丰富的文献参考资源。
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